如何让观众想探索而不停？

如何让观众想探索而不停

从中篇苏州弹词《红摇篮》看评弹创作的“书路”

在最近举行的第八届苏州评弹艺术节上，苏州评弹集团推出了吴京原创的中篇弹词《红摇篮》。1925年上海工人“五三十”罢工后，苏州市委王伯乐忠于，热爱组织，守护，勇于牺牲，使红色摇篮不断发展壮，《星星之火》最终成为英雄

从编辑和创作的角度来看，《星星之火》最重要的特点是在结构上继承和发扬了《苏州评弹长书目》的优良传统，突出了主线，理清了书的思路，连接了整个情节，促进了有序，与人物互动，这很令人兴奋。演员在台上表示，精彩的表演手法、演奏和演唱使作品呈现出了精彩的表现，也得到了广观众的高度赞扬，并获得江苏文化旅游举办的第五届江苏文华奖“优秀节目奖”

结构指的是各种活动、人物、人物的总体设计和统筹安排，根据作者对历史和生活的认知和体验，艺术创作的规律和要求，以及阐释主题的需要，作品所涉及的环境和材料按主次顺序排列。人们常说剧本是剧本的基础，但结构是剧本的基础。这是一作品成功的关键。因此，清代戏曲理论家李煜在《偶尔的闲情》中提出了“结构优先”的命题，并以《工程师盖房子》为例进行了解释，“基地最初是平的，空间框架还没有确定。在哪里建一个，在哪里开一个账户，梁使用什么材料，只有在情况明朗后，你才能挥舞你的斧头。”。换句话说，在作者开始写作之前，应该考虑作品的整体结构，它是编辑和创作作品的前提和基石。因此，李渔在设计和建立情节时强调了“建立主脑”、“密集针线”、“减少线索”等要素的重要性。他说：“线索很多，传说中的病也很严重。京、刘、拜、杀（京柴记、刘致远、百越亭、杀狗）的传播一直排在第一行，没有观看的感觉。”

从《苏州评弹》的经典书目中可以看出这一点。如《玉蜻蜓》关注的是新科结院徐元载与法华庵之真之间的主要矛盾；《杨乃武与卷心菜》围绕杨乃武被困并被判处死刑与杭州翻案求生之间的主要矛盾展开；《珍珠塔》围绕着才华横溢的河南学者方青和他爱富欺贫的姑姑之间的主要道德和冲突展开。这些参考书目中的所有重要人物和主要情节都是在同一情节线的结构规范和约束下进行的。书中把整个故事一个接一个地联系起来。这种优秀的传统书目结构使读者在听这本书时总是充满悬念。他们一定想知道，但直到书最终结束、真相被揭示或问题得到解决，他们才停下来。

红摇篮就是这样一杰作，它赢得了苏州评弹传统的精髓。在情节安排上，继承了《苏州评弹》漫长的书目结构。设计了一条贯穿全的“书路”，即主要矛盾和冲突是组织与军阀的生死斗争；苏州市独立支王伯乐和军阀苏州市公安长丁德景是主要矛盾双方的代表；“书筋”的设计，即围绕着主要矛盾的代表人物的主要依附人物是刘文英，一个追求进步的年轻女子，围绕着王伯乐、孔吉祥和阿四，一个在这种传统“写作方式”的统一规范和推广下，对丁德景周围的进行推测的间谍，《写作的勇气》和《写作的腱》，矛盾和冲突的双方在保护和摧毁苏州独立的支方面展开了一次又一次激烈而曲折的竞争，从而展开并诠释了整个故事。

第一集《生新生命》是故事主线的开始。它描述了王伯乐在苏州乐一女子中学的演讲，为这位英雄的出现铺平了道路。随后，在刘文英的配合下，他陪同苏州市委叶天地前往上海。途中，他与苏州火车站公安长丁德景交锋，突出了王伯乐的老练和成熟，并指出了他保的抱负，“同心协力，同德战斗，拥有千万”

在第二轮“危险”中，主要矛盾和冲突继续激化，描述王伯乐因病住院，因孔继祥的背叛被丁德景软禁监视。在病房里，王伯乐和丁德景在展览开幕前在幕后展开了激烈的斗争。首先，他们识破了“听天由命”的把戏，预言“敌人知道了，医院里满是眼线”。然后，他们一心一意地为支和联络员的安全着想，清楚地看到“侧击弦外有声响”，以帮助刘文英安全脱险，在内巧妙地发出指示

第三集《永恒之火》描述了正直的王伯乐和阴险奸诈的丁德景之间的最后较量。首先，他看穿了丁德景宴请妻子吕兆煌的家庭名片。然后，他利用孔继祥的投降粉碎了丁德景的“苦肉计划”。他当场斥责叛徒“怕死、贪生怕死改变了他的正直”，并严厉警告他“血债要追讨，要看你将来如何了结”。他展示了先烈“组织千斤安危”、“保枝立业”的坚定信念，决心慷慨解囊，最后英勇牺牲

从上面可以看出，中的整体结构是一个前后相连的纵向线性结构，即，情节主线贯穿全过程，矛盾冲突统领全。相比之下，我们注意到，近年来一些新编辑的评弹作品中有时出现的块状结构，在书情的表现上往往有以下特点，或者在成长过程中选择这个人物在不同时期的发展轨迹来展现他的一生经历；或者选择这个人物在生活、工作和情感上的特定场景，从多个角度解读他复杂多变的命运和性格。当然，这种区块结构也在一定程度上围绕着一个共同的主题展开，比如爱国爱民、探索奋斗、道德品质、历史贡献等等。从情节的角度来看，几本采用块状结构的书似乎是独立的，这给观众带来了参观展览的感觉。他们可以一个接一个地观看，也可以轮流观看。然而，从艺术作品的结构来看，它们缺乏同一核心故事的开始和结束之间的逻辑联系。这种看似“主题散文式”的横向块状结构，也是艺术创作的一种新探索，但它与传统戏曲和曲艺的纵向线性结构模式不同，它们之间存在平行或交叉的关系，这种结构模式对平潭的继承和发展的利弊值得艺术理论家和创作者深入研究和判断

事实上，情节的主体结构一直是戏曲和曲艺创作中的一个重要课题。当代著名评弹理论家吴宗羲多次强调确立情节线的重要性。在《论结构》中，他指出，“评论的结构主要是按照人物和情节在矛盾和冲突中纵向发展的主线形成的”；他认为，“平潭以整个情节发展过程为主轴，安排和构建其整体结构，一系列小事件贯穿这条主线，平潭术语称之为书道”。作者同意吴宗羲的观点，即苏州的评估应侧重于主线的传统结构特征。在理论和实践上，还需要对分散化和p

标签：汪伯乐 丁德敬 苏州评弹 红色摇篮 评弹 孔继祥

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