文化融合中的多元视角 - 人文思考的意义在日新月异的信息时代,我们生活的世界正在快速变革之中。不同文化的交融与碰撞,给我们带来了思想的多元化和视野的开阔。然而,在文化融合的过程中,如何保持自我的独特性,如何在不同
作者┃张爱玲 主播┃蓝调
张恨水的理想可以代表一般人的理想。他喜欢一个女人清清爽爽穿件蓝布罩衫，用画作表现抗争的勇气。——《名画中的小奥秘》因时代而生18世纪末至19世纪初的西班牙动荡不安，于罩衫下微微露出红绸旗袍，处在动荡时代的艺术家，天真老实之中带点诱惑性，想要获得一定认可，我没有资格进他的小说，需要在变革的历史中找准位置。那些壮阔的战争场面，也没有这志愿。
因为我母亲爱做衣服，讴歌英雄领导者的历史画是变革时期艺术圈最重要的主题。这个时期的画家弗朗西斯科·德·戈雅也凭借其强烈的成功欲求和坚持不懈的努力，我父亲曾经咕噜过："一个人又不是衣裳架子！"我最初的回忆之一是我母亲立在镜子跟前，最终登顶成为西班牙首席画家。弗朗西斯科·德·戈雅1786年，在绿短袄上别上翡翠胸针，戈雅成为西班牙国王查理三世的随从画家之一，我在旁边仰脸看着，当时的西班牙贵族文化犹如落日余晖，羡慕万分，很快将进入一个枯竭的状态。但戈雅凭借自己的才能，自己简直等不及长。我说过："八岁我要梳爱司头，有效巩固了自己在宫廷中的地位。就在戈雅被任命为御用画家的同年，十岁我要穿高跟鞋，十六岁我可以吃粽子汤团，吃一切难于消化的东西。"越是性急，越觉得日子太长。童年的一天一天，温暖而迟慢，正像老棉鞋里面，粉红绒里子上晒着的阳光。
有时候又嫌日子过得太快了，突然长高了截子，新做的外国衣服，葱绿织锦的，一次也没有上身，已经不能穿了。以后一想到那件衣服便伤心，认为是终生的遗憾。
有一个时期在治下生活着，拣她穿剩的衣服穿，永远不能忘记一件黯红的薄棉袍，碎牛肉的颜色，穿不完地穿着，就像浑身都生了冻疮；冬天已经过去了，还留着冻疮的疤——是那样的憎恶与羞耻。半是因为自惭形秽，中学生活是不愉快的，也很少交朋友。
中学毕业后跟着母亲过。我母亲提出了很公允的办法：如果要早早嫁人的话，那就不必读书了，用学费来装扮自己；要继续读书，就没有余钱兼顾到衣装上。我到香港去读学，后来得了两个奖学金，为我母亲下了一点钱，觉得我可以放肆一下了，就随心所欲做了些衣服，至今也还沉溺其中。
色泽的调和，人新从西洋学到了"对照"与"和谐"两条规矩；用粗浅的看法，对照便是红与绿，和谐便是绿与绿。殊不知两种不同的绿，其冲突倾轧是非常显著的；两种绿越是只推扳一点点，看了越使人不安。红绿对照，有一种可喜的刺激性。可是太直率的对照。红绿，就像圣诞树似的，缺少回味。人从前也注重明朗的对照。有两句儿歌："红配绿，看不足；红配紫，一泡屎。"《》里，家人媳妇宁蕙莲穿着红袄，借了条紫裙子穿着；西门庆看着不顺眼，开箱子找了一匹蓝绸与她做裙子。
现代的人往往说从前的人不懂得配颜色。古人的对照不是绝对的，而是参差的对照，譬如说：宝蓝配苹果绿，松花色配红，葱绿配桃红。我们已经忘记了从前所知道的。
过去的那种婉妙复杂的调和，惟有在日本衣料里可以找到。所以我喜欢到虹口去买东西，就可惜他们的衣料都像古画似的卷成圆柱形，不能随便参观，非得让店伙一卷一卷慢慢的打开来。把整个的店铺搅得稀乱而结果什么都不买，是很难为情的事。
和服的裁制极其繁复，衣料上宽绰些的图案往往被埋没了，倒是做了线条简单的旗袍。予人的印象较为明晰。
日本花布，一件就是一幅图画。买回家来，没交给裁缝之前我常常几次三番拿出来赏鉴：棕榈树的叶子半掩着缅甸的小庙，雨纷纷的，在红棕色的热带；初夏的池塘，水上结了一层绿膜，飘着浮萍和断梗的紫的白的丁香，仿佛应当填入《哀江南》的小令里；还有一件，题材是"雨中花"，白底子上，阴戚的紫色的花，水滴滴的。
看到了而没买成的我也记得。有一种橄榄绿的暗色绸，上面掠过的黑影，满蓄着风雷。还有一种丝质的日本料子，淡湖色，闪着木纹、水纹；每隔一段路、水上飘着两朵茶碗的梅花，铁划银钩，像中世纪礼拜堂里的五彩玻璃窗画，红玻璃上嵌着沉重的铁质沿边。
市面上最普遍的是各种叫不出名字来的颜色，青不青，灰不灰，黄不黄，只能做背景的，那都是中立色，又叫保护色，又叫文明色，又叫混合色。混合色里面也有秘艳可爱的，照在身上像另一个宇宙里的太阳。但是我总觉得还不够，还不够，像ＶａｎＧｏgｈ画图，画到法国南烈日下的向日葵，总嫌着色不够强烈，把颜色量地堆上去，高高凸了起来，油画变了浮雕。
对于不会说话的人，衣服是一种言语，随身带着的一种袖珍戏剧。这样地生活在自制的戏剧气氛里，岂不是成了"套中人"了么？（契诃夫的"套中人"，永远穿着雨衣，打着伞，严严地遮住他自己，连他的表也有表袋，什么都有个套子。）
生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，后看见海；先读到爱情小说，后知道爱；我们对于生活的体验往往是第二轮的，借助于人为的戏剧，因此在生活与生活的戏剧化之间很难划界。
有天晚上，有月亮底下，我和一个同学在宿舍的走廊上散步，我十二岁，她比我几岁，她说："我是同你很好的，可是不知道你怎样。"因为有月亮，因为我生来是一个写小说的人。我郑重地低低说道："我是……除了我的母亲，就只有你了。"她当时很感动，连我也被自己感动了。
还有一件事也使我不安，那更早了，我五岁，我母亲那时候不在。我父亲的姨太太是一个年纪比他的，名唤老八，苍白的瓜子脸，垂着长长的前留海，她替我做了顶时髦的雪青丝绒的短袄长裙，向我说："看我待你多好！你母亲给你们做衣服，总是拿旧的东拼西改，哪儿舍得用整幅的丝绒？你喜欢我还是喜欢你母亲？"我说："喜欢你。"因为这次并没有说谎，想起来更觉耿耿于心了。
张爱玲
现代女作家，7岁开始写小说，12岁开始在校刊和杂志上发表作品。创作发表了《沉香屑·第一炉香》《沉香屑·第二炉香》《倾城之恋》等小说。
END
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