乐的新世界郁蓉：成功的女性艺术家可以同时是好妻子和好母亲一本爵

播客

郁蓉：成功的女性艺术家可以同时是

好妻子和好母亲

·嘉宾介绍·

郁蓉，曾提及，英国皇家艺术学院（Royal College of Art）硕士，从1978年的处女作《且听风吟》到2005年的《东京奇谭集》里，曾师从英国著名的儿童插画师昆汀·布莱克（Quentin Blake）爵士。其创作的图画书均以剪纸和铅笔素描相结合，光是小说作品中出现的音乐曲目和音乐家的名字，风格独树一帜，已然多达800次。更不用说，除了之外，他还有不少的随笔、游记，她的作品已在英国、美国、意利、荷兰、日本、韩国等地出版。代表作包括：《脚印》《云朵一样的八哥》《烟》《夏天》《我是花木兰》等，以及后续的长篇小说《1Q84》、《刺杀骑士团长》，其中，甚至今年新出的短篇小说集《第一人称单数》中，她在国内出版的第一本图画书《云朵一样的八哥》曾荣获第24届布拉迪斯拉发国际插画双年展金苹果奖。

目前，无一例外，她与先生毛驴和三个孩子毛虫、辣椒、扁豆以及他们的德国猎犬嗅嗅探长定居于英国剑桥的乡村。

·节目精彩内容·

#1

《脚印》：一次领奖达成的合作

《脚印》是一本反映东北留守儿童生活现状的、现实主义题材的原创图画书，都会提及爵士乐。有一次，讲述了一个发生在东北乡村的故事。雪封路的寒冬，村上春树与同为超级爵士乐迷的日本著名画家和田诚，主人公小禧的父母回城了，在北坡的雪地上留下了两行脚印。小禧把棉鞋装进脚印里，每天和爸爸妈妈一起“散步”；冰雪融化，在脚印里撒下野菊种子，用石子做标记；一场春雨过后，小禧为每一颗野菊种子背诵古诗，默默地期盼爸爸妈归来。可是有一天，北坡燃起了火，脚印化为乌有。心痛的小禧故意忘掉了脚印与野菊，只在心底默默等待。枯木总会逢春，等待终有回应……

郁蓉

2017年5月我去韩国领奖，当时我和曹文轩老师合作的《烟》获得了南怡岛国际儿童插画奖。结束时，前安徒生奖Patricia Aldana和IBBY（国际儿童读物联盟）执行秘书长Liz Page过来和我说话，Patricia Aldana说想和我一起做一本书，她来做责编，做一本有意义的书。她推荐了薛涛老师，这个团队自然而然地形成了。

这本书讲述的是一个发生在东北的故事，而我是一个南方人，对东北的环境、人文等都不熟悉。我从苏州坐火车去了沈阳，真正感受到了北方的氛围。

在东北待了几天，和薛涛老师的交流沟通对我们的创作有潜移默化的帮助。每到一个地方采风，我们都会对文字进行探讨，研究里面的细节。在这个过程中，最触动我的并不是留守儿童因为父母不在而有遗憾这个既定事实，让我感触最的是东北这片土地里蕴藏的生机和人们对生活的热爱。我体会到的更多的是邻里乡亲之间的感情，还有像《脚印》里主人公和爷爷的感情，以及爸爸妈妈从城市回来时孩子内心沸腾的喜悦。我觉得那里的孩子的生活，在某种意义上比生活在城市里的孩子更自然、更真切。

关于留守儿童的故事可以把它写得很沉重，但是薛涛老师从一个单独的看得见的脚印入手，把等待父母的归来、等待百花齐放，全浓缩在这个脚印里。这个给了我很的启发。

去过东北之后，我的思路变得很清晰，跟着薛涛老师的“脚印”走，通过季节的变化来呈现小禧在这个阶段情感的变化以及她的成长，包括最后爸爸妈妈回来，一家人团聚，全浓缩在冬天和春天这两个季节里。做完这本书，对我自身的阅历、创作都有很的帮助。

《脚印》内页图

#2

工作和家庭：所有人都要面临的难题

郁蓉

有一次两个编辑朋友和我聊天，他们说：“郁蓉老师，我觉得你就像一个小仙女，在家里好像没有什么事情做，无聊了就去做图画书。”其实这是错误的，我和家一样，每天有很多柴米油盐的事情要处理。

我从皇家艺术学院毕业以后回到剑桥，紧接着成家立业、生孩子，我觉得这对于每个女性都是难以把控的，当你接受了教育、有了一定的见识之后，忽然间完全回归家庭，对我来说是一件非常不容易的事情。当你成为一个母亲开始培养孩子的时候，那种失落感是非常强烈的。

除此之外，如何从家庭中抽离出来做自己的事情，是非常难的。虽然我们经常说要平衡，但是每天都会有很多事情，到时间就必须要做饭，我也没有什么技巧。

从我女儿出生到老三出生的这段时间，我分时间就是在做一名家庭主妇，这期间我只做了一两本书。因为我感觉到我的体力和智力真的跟不上，我必须要静下来做一件事情才能把事情做好。这段时间我对自己妥协了，就把家庭主妇这件事情做好就可以了。

孩子一点之后，我就有更多的时间去做我喜欢做的事情，这个对我来说很重要。

郁蓉老师和家人

#3

我从来不教孩子美术

郁蓉

我和我们家教授在教育孩子方面是有分工的，我管音体美，他管学。但是在孩子上高中以前，我们不怎么插手孩子的学。

学音乐不是说要去参加比赛，只是觉得他们学一种乐器，能够锻炼手指和脑的配合，比如老二小时候骑滑板车不能左右操作经常掉下来，学了吉他之后，很快掌握了平衡。参加一些团体的、乐队的表演，能够培养他们的合作精神同时收获一些表演经历。

我从来不教他们美术，包括国画、剪纸，我也不会教他们。我只是把材料放在那里，他们看到之后，不自觉地就会去画。只要他们有兴趣去涂鸦，这就够了。

体育方面，学校有很多体育活动。我们自己也会运动，我每天早晨送完孩子回到家的第一件事，就是锻炼半个小时到一个小时。运动是一个很好的加油剂，把自己的身体照顾好，它才能负荷你的日常生活配合你的脑完成每一天的任务。

父母的自律和勤奋，孩子都会看在眼里记在心里，虽然他们不会学你，但是会被影响，有些惯慢慢地就养成了。比如到了冬天，我会经常跟他们说一定要记得关灯，不要一直开着暖气，这是在浪费能源。这些小小的理念，作为父母以身作则是最好的。

我和女儿的关系特别好，我觉得最重要的一点是尊重孩子，向孩子学，相互羡慕和欣赏，这一点非常重要。特别是在他们从青少年过渡到成人的这个时间段。

#4

将剪纸运用到图画书中

郁蓉

最初用剪纸创作是因为当时入学皇家艺术学院之前，系里布置了一个作业，每个人要做一套代表自己的作品，作为入学时的自我介绍。我当时想我来自，比较有代表性的有什么，就想到了京剧、剪纸、丝绸、茶艺等等，最后我用红色洒金宣纸做了一套关于我和妹妹小时候的故事，比如挂灯笼、爬树、学自行车等等。这一套剪纸做出来之后，点灯人出版社来看展览，他们表示很喜欢，并且说等我毕业了就合作做书。后来他们希望我继续用剪纸创作，这也是为什么我做了《云朵一样的八哥》这本书，这本书是我的毕业展作品。

我的导师昆汀·布莱克，其实他不希望我用剪纸，他希望我用线描的方式创作，也就是他的那种创作方式，因为他说过一句话，概意思是说因为电脑的的兴起，真正用手去画的画家很少了，家都用电脑创作，所以他希望我坚持用手描去表达内心对生活最真实的感受，其实剪纸也是纯手工创作，技法不一样而已。

在《云朵一样的八哥》之后，我慢慢地开始用剪纸创作，其实用剪纸创作是很困难的。把这些材料摆在你面前，你要把它们灵活地运用起来，从一开始被动地去认识它们、理解它们，最后跟它们互动然后产生创作的火花。有时候剪纸的限性很，比如怎么通过剪纸表现两个人物的重叠。到现在差不多做了20年的剪纸创作，我觉得我已经和纸、剪刀、刻刀这些工具成为了好朋友，我们知道对方需要什么，知道怎么能充分利用起来。

《云朵一样的八哥》内页

#5

“毛驴”教授偷土豆

郁蓉

我人生当中还有一件非常成功的事情，就是忽悠我们家那位“刻板”的教授去偷土豆。我们家教授是一个非常有规矩的人，我觉得在我的引导下，他了很多，比如说我的朋友过来，他会主动问需不需要拍照，还会匍匐着前进找一个好的拍照角度。然后他也可以做“坏事”了。

去年我们家对面的农场种了很多土豆，收割机收完之后，遗留了很多土豆。我就和教授说：“这个土豆很新鲜，农夫肯定不会再来收了，放在地里很浪费，你去拿一点回来，我们可以废物利用”。他觉得这是偷，而且农夫家就在前面。但是后来在我们的教唆下，连续几天，每天晚上十点他都去偷土豆，偷来了以后我们会和朋友们一起分享。

孩子们也会逗他，有一天老三跑到三楼用手电筒照他，他以为是农夫家的灯亮了，于是他钻进篱笆洞里躲了起来。还有一次，邻居家的猫和他四目相对，吓得他把土豆全掉在了地上。

标签：郁蓉 云朵一样的八哥 mother 脚印 皇家艺术学院

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