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《书法课程》
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神品 | 字臻化境：罕见“神笔”王铎榜书，都不同程度地向西洋美术靠拢，成为翰墨绝响
王铎行草《题素漱剪裱册》纸本，程度深的象胡抗美教授，36×18×21㎝，已经脱离汉字形态，首都博物馆藏。
心态和境界是书法神作的基础。此册为王铎即将离世之作，沦为乱书了。其实，相隔不过几个月，一同展览的张旭光，堪称翰墨绝响。
此册为王铎去世前的冬天所写，距离乱书只有一步之遥，当时王铎59岁，算是西化程度不算深的，于次年3月去世。这件作品虽经剪裱，但是他的理论却很西方美术化，但原作可能为巨幅，他曾宣称“哪怕汉字没有了，近乎榜书，书法也存在”。2021万殊一象狂草四人展开幕式张旭光先生在书坛的地位显赫，其字已臻化境。
此册书法，没有王铎平时书法故意的盘曲与环绕，没有故意的欹侧与小变化，而是顺其自然，感觉舒适优美，特别是其笔力的沉实和坚韧，堪称神作。
【释文】
青圃通邻巷，
竹门不肯睽。
早薪拖小市，
晚晌汲西溪。
白首空簪绂，
苍山晤马蹄。
往来如有为，
菊朵正凄凄。
题素漱三首之一
庚寅冬日书
孟津王铎
王铎，明末清初时的著名书法家。字觉斯，一字觉之。号嵩樵、十樵、石樵、痴庵、东皋长、痴庵道人、烟潭渔叟、雪塘渔隐、痴仙道人、兰台外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、云岩漫士等。河南孟津人，世称“王孟津”，有“神笔王铎”之誉。
明天启二年（1622），三十岁的王铎举进士及第，先后任翰林院庶吉士、编修、少詹事。弘光元年（1644），南明弘光帝任王铎为东阁学士、次辅（副丞相）之职。次年入清，授礼尚书。顺治九年（1652）病逝于孟津，享年六十一岁，赠太保，谥曰“文安”。
王铎博学好古，工诗文。王铎的书法笔力雄健，长于布白，楷、行、隶、草，无不精妙，主要得力于钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、米芾等各家，学米芾有乱真之誉，展现出其坚实的“学古”功底，学古且能自出胸臆。
梁巘评其“书得执笔法，学米南宫之苍老劲健，全以力胜”。王铎书法属雄浑。王铎为文造句，力求古奥，用字颇喜生僻古怪，求险、求奇、求怪。晋唐以后，王铎只学米芾一人，也是因为米书有纵肆奇险、笔势凌厉、锋开八面而沉着痛快的雄强之风。
姜绍书《无声诗史》称其“行草书宗山阴父子（王羲之、王献之），正书出钟元常，虽模范钟王，亦能自出胸臆”。其传世作品主要有《拟山园帖》和《琅华馆帖》等，诸体悉备，名重当代，学者宗之。
在我国书法史上，董其昌一派的严谨秀逸之风曾在明末清初盛行，而王铎取法高古，与拘谨乏趣、滑弱无力的书风相抗衡，胆创新，开创一代书风。
他是书法史上一位杰出的革新人物。青年时代的王铎受时代思潮的影响，很早就有了反思潮的奇倔胸怀，在他的《拟山园选集》中的《文丹》中，集中表露了他惊世骇俗的审美观。他最的成就是他超迈雄奇的行草书。
他的行草书，恣肆狂野，挥洒自如，用笔沉着痛快，纵横跌宕，自然出奇，表现了撼人心魄的雄浑气势，极富感染力。
马宗霍称“明人草，无不纵笔以取势者，觉斯则拟而能敛，故不极势而势如不尽，非力有余者未易语此。”
林散之称其草书为“自唐怀素后第一人。”并不为过。
有人以他的线条与明代另两位草书家徐渭、祝枝山作比：则他的遒劲既有异于徐渭的粗放，也有别于祝枝山的生辣，至于文征明、董其昌则更不在话下。
此外，他在结构处理上的构成意识也是前所未有的。空间的切割完全具有次序观念，具有强有力的理性处置效果——在如此狂放变幻的草书中锤炼出如此冷静、有条不紊的效果，实在是出人意外同时又使人对他的能力敬佩不已。如果说从张芝、张旭、怀素、黄山谷直到徐渭，草书的发展是以用笔的丰富顿挫为准矩，而在结构处理上则一放再放，抒泄无遗的话,那么王铎则成功地阻遏住这种一发不可收拾的洪流，他用冷静的理性把这匹脱缰的野马笼住，纵横取势，变化多姿，不落俗套，出新意于法度之中，收奇效于意想之外。
他在笔墨上的创新也是具有开拓性的，他的线条遒劲苍老，含蓄多变，于不经意的飞腾跳掷中表现出特殊个性，时而以浓、淡甚至宿墨，胆制造线条与块面的强烈对比，形成一种强烈的节奏，不能不说他这有意无意之中的创举是对书法形式夸张对比的功绩。在他以前，还没有人能像他那样主动地追求“涨墨”效果。
王铎广泛涉猎魏晋唐宋诸名家，对《淳化阁帖》的研究最为深入，师古临帖为其秘诀。世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如、力道千钧的力量。王铎擅长行草，笔法气，劲健洒脱，淋漓痛快。
王铎的书法对书法后来的发展产生过巨影响，甚至也波及到海外书坛，特别给东瀛书法影响颇深。
王铎行草《题素漱剪裱册》超清欣赏
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