的审美表现这位造假大师批量制造唐三彩，瞒过无数专家，国家连忙请他来入职关注秦

家都知道，在先秦车制基础上创造性建立了帝王銮驾乘舆的卤簿制度。伴随着秦始皇帝陵园出土的两乘彩绘铜马车（立车与安车），鉴别文物是一项非常复杂的工作。我们普通人见到一件文物时，再次以实证形式展现出殷周以来由实用马车到明器化模型的变革。秦陵铜马车结构繁复，往往是需要借助专家对它的注解，不仅体现在视觉形式和结构表现手法上，来了解其用途、年代背景等。可是这些注解的来源也是非常不容易的，更在车制文化内涵和装饰手法的美学追求上达到了同一的审美表现。通过对秦陵铜马车装饰艺术的研究分析，专家们常常需要借助量的历史背景知识、参考同时期的很多作品、查阅很多资料才能给出一个判断。

而且在设备并不太发达的时期，即是对礼用合一、结构造型、装饰材料、审美表现的探讨，专家鉴别时的难度就更了，由此形成强烈的地域特征和文化审美，所以文物鉴别才成为一项令人十分敬佩的工作。不过即便是如此，就是秦人对马车之“美”的理解。如铜马车结构上车轐与舆底连接通过纵桄捆扎而避开舆底车轸，我国还是有很多专家不惧怕工作的繁琐，就是工匠结合马车舆箱四面精美的屏蔽装饰而在结构设计上做出的适应性改良。铜马车通体以彩绘装饰，细节的推敲，颜色与纹样凭借实用舆马的造型样态、材质进行恰如其分的摹绘。在此情形之下，通过多年的积累，秦代工匠将铜马车的摹写手法抵可分为以下几类：一则比附原物本色，而成为这一领域的权威。

比如苏秉琦、史树青都是这一领域顶尖的国宝级专家。可是今天我们要介绍的一个人，却骗过了他们的眼睛。这个人制作的文物起初被很多人当做真品收藏，就连专家都不能分辨其真假。这件事情之后，他不仅没有获罪，反而被聘为该领域的专业人员，并获得了很多奖。

很多人对历史有兴趣，有条件的话，对古玩也是十分喜爱的。这也成为了一分人发家一个途径：如果技艺真的非常高明的话，制作出来的东西与真的让人难以分辨，那当然也有极高的价值。而且单纯地说，这一行为并不构成犯罪。河南的高水旺，就是这一领域的非常有名的人物。

我们知道，河南有许多古墓，由于古人对待死亡的敬畏和迷信，其中都埋藏着很多珍贵的宝贝。1944年，当地一个北魏时期的古墓被盗了，这种行为是十分令人痛心的。因为这些盗墓者没有先进的设备和技术，由于本来就是违法行为，所以他们盗墓的手段往往是破坏性的、不计后果的。

这些珍贵的文物本来是属于的，却被这些人占据为私人所有，并且为自己谋取利益。更过分的是，他们常常将这些宝贝拿到国外去销售，使得它们再难回到祖国的怀抱。当时，专家听说古墓被盗的消息，自然是十分气愤，但是除了等待警方消息，自己也没有什么好的办法，只是常常在古玩街头看看，期盼能够发现一些痕迹。

就在这之后没几天，一位专家在潘家园闲逛，就发现了一件珍贵的宝贝。根据几位专家的鉴定，这件宝物出自北魏，由于做工十分细致，距离今天的时间又特别久，所以这种陶俑是十分珍贵的。由于多位权威都证实了这些宝物的真实性，为了不使得这样珍贵的宝贝流传出去，当时花了90万买回。可是令人不解的事情发生了，花了笔钱财购买之后，这些宝贝在市场上不仅没有变少，反而是越来越多。当专家去询问时，更有卖家自信地说：你要多少，我都能给你弄来！

这件事情就这样发展开来，在警方的协助下，很快高水旺这个人就被找了出来。原来这些被视为珍宝的文物，都是出自于他的一双手中。原来，早在几十年前，就有很多人到他所在的南石山村去收文物。由于技术的限制，当时很多文物都有破损。

为了能够卖个好价钱，当地就有了修补文物的匠人。随着后来收购者的要求越来越高，从事这门手艺的匠人技艺也就越来越精湛。当地人最擅长的就是制作唐三彩，有很多人后来都被“收编”了去，专门做一些文物修复工作，而高水旺后来也成为了其中的一人。

当警察找到他时，他完整明确地交代了自己所有的学经历。从17岁开始跟随师傅学这门手艺，而自己又有这方面的天赋，就越做越逼真了。从开始时，为外观发愁，到后来精心钻研做旧等工艺，还有烧制的火候控制等等，他都说得十分详细而专业。经过慎重考虑，高水旺最终被判无罪。

被“收编”之后，他的名气越来越了，获得了很多奖。不过这些不但没有让他感到满足，他反而是更加觉得自己责任重。在被一番教导之后，他更加认识到了这份工作的重要性，更是努力精心钻研了，如今他已经成为这一领域最具权威性的传承者之一。

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