约笔迹瘦劲神品｜冰山一角亦足宝：这位大师的书法，虽经庸人装截，但风采依旧瘦金体

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神品 | 冰山一角亦足宝：这位师的书法，宋徽宗自创的“瘦金体”确实是独树一帜，虽经庸人装截，甚至可以说是书法界的“千古绝唱”，但风采依旧

北宋黄庭坚行书《阴长生诗三篇并跋》。收录于《秋碧堂》法书第5卷。图书馆藏。

右真定梁氏秋碧堂刻本黄山谷书《阴长生诗》。

此诗墨迹，相信许多看过宋徽宗“瘦金体”的人，字字剪开，真的会不自觉地爱上这样的书法，缀凑成卷，其实真的无法用言语来形容“瘦金体”，见文衡山《甫田集》，只能说是漂亮又秀气，云：“必是轴，当然了还带有王者的气质。那么为何数百年来，经庸人装截。”其后装成册，宋徽宗的“瘦金体”如此的备受推崇呢？对于普通众来说，见安麓邨《墨缘汇观》。其辞句次序，确实就是一种视觉上的享受，各家所记，而且还是极致的，如都元敬《南濠居士文跋》、汪玉水《珊瑚纲》，与此帖互有异同，殆各以已意诠次者。不见原迹，不知剪痕何若也。曲阜孔氏《玉虹鑑真帖》亦此诗，字句与秋碧本相同，知梁氏以来，装裱次序如此。

黄庭坚(1045年-1105年)，字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁(今江西九江市修水县)人，北宋著名文学家、书法家、盛极一时的江西诗派开山之祖，与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”(黄庭坚为其中一宗)之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“门四学士”。生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。

黄庭坚书法独树一格，为“宋四家”之一。黄庭坚引《瘗鹤铭》入草，雄强逸荡，境界一新。“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。”这是五代杨凝式的盛赞，也是对自己的鞭策。

对其影响最的莫过于苏轼。如“予与东坡俱学颜平原。然予手拙，终不近业”，又如“东坡此帖，甚似虞世南公主墓铭草。余尝评东坡善书乃其天性。往尝于东坡见手泽二囊，中有似柳公权、褚遂良者数纸，绝胜平时所作徐浩体字。又尝为余临一卷鲁公帖，凡二十纸，皆得六七，殆非学所能到”。从黄庭坚流传至今的行帮手札墨迹看，其撇捺开张、字形扁阔、字势向右上扬等，都明显表现出苏轼书法的特征，甚至有些夸张强调，唯嫌生涩，未有苏书圃熟也。而黄庭坚以禅悟书，当与苏轼互为影响。如苏轼《祷雨帖》，笔意极似黄庭坚，特别是其末尾数字，从容娴雅，行笔松缓，几若黄庭坚代笔。

黄庭坚行楷字书风的形成当为其于京口见断崖《瘗鹤铭》之后并不断师法孳乳而自成家法的，形成了戟、绵劲迟涩的书风。

黄庭坚的草书是学时人周越的。苏轼以周越书为“险劣”，米芾则评周越书为“气势雄健而锋刃交加”。黄庭坚后来在一则论书语中道出了其书法及书学思想成熟后对周越书法的看法：“王著临《兰亭》《乐毅论》，补永禅师、周散骑《千文》，皆妙绝，同时极善用笔。若使胸中有书数千卷，不随世碌碌，则书不病韵，自胜李西台、林和靖矣。盖美而病韵者，王著；劲而病韵者，周越。皆渠侬胸次之罪，非学者不力也。”

黄庭坚对草书笔法的深刻认识和掌握，当是“得张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙”的。他在《跋此君轩诗》中写道：“近时士夫罕得古法，但弄笔左右缠绕，遂号为草书可，不知蝌蚪、篆、隶同法同意。数百年来，唯张长史、永州狂僧怀素及余三人悟此法可。苏才翁有悟处而不能尽其宗趣，其余碌碌耳。”

黄庭坚草书的成熟还得益于其书外功的参悟。于燹道舟中，观长年荡桨，群丁拔棹，乃觉少进，喜之所得，辄得用笔。余寓居开元寺夕怡思堂，坐见江山。每于此中作草，似得江山之助。然颠长史、狂僧皆倚而通神入妙。余不饮酒，忽五十年，虽欲善其事，而器不利，行笔处，时时蹇蹶，计遂不得复如醉时书也。张旭、怀素作草皆以醉酒进入非理性忘我迷狂状态，纵笼挥洒，往往变幻莫测、出神入化。黄庭坚不饮酒，其作草全在心悟，以意使笔。然其参禅妙悟，虽多理性使笔，也能开合，聚散收放，进入挥洒之境。而其用笔，相形之下更显从容娴雅，虽纵横跌宕，亦能行处皆留，留处皆行。黄庭坚所作《诸上座帖》等佛家经语诸草书帖，乃真得其妙理者，黄庭坚开创出了草书的又一新境。

北宋黄庭坚行书《阴长生诗三篇并跋》超清欣赏

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