方红色印章人面桃花红相映 春色三分在姑苏党史天

近得到一轴晚清画家周乔年、刘德之合作《桃花仕女图》，抗战终于胜利了！印为心声，仕女简净娴雅，从流畅的线条就可以窥见印章主人内心不可抑制的愉悦。那么，桃花灼灼俊发，究竟是什么样的人会在这个时刻用印章表达情感呢？他就是龙渊印社创始人之一的金维坚。金维坚，虽岁久蒙尘，1902年出生于浙江金华，却不能掩其娟秀之色。画上主角是一典型的古典美人，毕业于国立东南学。解放前曾任浙江学副教授，“瞬美目以流眄，浙江立西湖博物馆馆长。他善刻印章，含言笑而不分”，同时也是集邮爱好者。日寇侵入华东以后，樱桃小口，上海、杭州相继沦陷，目如朗星，浙江各机关院校纷纷迁往龙泉山中避难。战火纷飞，尤其见画家功力的是云鬟如黛，人心浮动，层叠千重，鬓丝历历可睹，开相妩媚动人。各处的小细节久看而愈觉其妙，如耳环纤细一钩，就让少女的青春感鲜活欲出。衣袍淡绯、月白撞色，加上衣襟文绣、丹柄拂尘提醒画面，可以想见当日画笔新成时的形神丰采。刘德之字世生，似是苏州人，工仕女、山水，观其笔墨也应该为一时名家，可惜事迹不查，只余数件仕女图传世。

本幅由周乔年绘连工带写的数株桃花，拟同乡前贤家白石翁沈周画意，整幅也印衬“人面桃花相映红”诗意。周氏题诗云：“佳人半醉后，玉脸微生酡。婀娜春风里，消魂可奈何。”这首诗原是咏桃花，亦可借指美人，一语双关。周乔年是晚清民国间苏州画家，同治十二年 (1873年) 诞于苏州木渎，曾入招清廷，在重修颐和园工程中为园内建筑作画，后入值为宫廷画师。此后周氏应同乡沈寿之邀，兼任“绣工科美术教”，教学之余创作刺绣画稿。民国后周乔年赴江苏南通女子师范学校附设之绣工科上任。周氏画名卓著，与金城、曾熙都有合作，也是近代名家吴子深的授业师，1932年苏州娑罗画社时，他与吴待秋等都为该社社员。

据吴湖帆题签“刘德之仕女、周乔年补桃花屏一。吉盦藏，丑簃题。”可知本幅曾为朱梅邨父亲、吴倩盦的二姐夫朱戊吉所藏。朱戊吉 (1889-1959) 为苏州开明乡绅，家业殷实，故交游所藏无非名家佳作，并多由吴倩盦为他掌眼。长子朱梅邨 (1911-1993) 13岁起即从随舅父吴湖帆画，年轻时也对临过家藏此幅《桃花仕女图》。曾见过一轴朱梅邨绘《少陵诗意图》，画上仕女形象完全按照刘德之原本摹写，形神如出一辙，区别者朱梅邨本设色更为明艳，可推想当初朱氏所见的画轴上颜色依旧鲜明完好。当然此时的朱梅村功力未深，细节描摹仍有不到位处，人物开相、秀发的处理也未免受到“时装样”的影响。为鼓励后学，吴湖帆同样补绘曲槛绿竹背景，并为之题跋。

以朱梅村之天才早慧、摹古功高，相比“默默无闻”的刘德之尤需拱手，可见苏州画界之卧虎藏龙。朱戊吉娶吴湖帆的二姐吴蕙青为妻后，整合房产，从1934年开始历时三载，于1936年落成其时苏州城内首屈一指的民国洋房，取名“万古长春楼”。推想当年《桃花仕女图》也可能藏于楼中。时移境迁，“万古长春楼”已不存，而刘德之也不为人知，人面不知何处去，只余画上，桃花依旧笑春风。

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