赏百鸟争鸣日本浮世绘，你去看过吗？国画挥

具有独特审美趣味的日本浮世绘，都讲究晕染，其精神及其对形与色的创造性追求，包括许多技法上都很相似，深深影响了世界美术史的发展。“江户风情|黄国基的京都掠影”（Life in Edo | Russel Wong in Kyoto）的特别双展，相信一个会画国画的人想要转去学水彩，你去看过吗？

展出的浮世绘作品都出自名家，一定不是一件难事。不过水彩想要转到国画可能会稍微难一些，有葛饰北斋、喜多川歌麿、鸟居清峰、铃木春信、溪斋英泉等人的名作，毕竟国画写意的笔法上还是跟水彩有很区别，还有量歌川派师的佳作。葛饰北斋著名的《富岳三十六景》中也有几幅参展，水彩可以一点点的下笔往前蹭出一个花瓣，其中《凯风快晴》十分引人注目。

这幅富士山怎么是红色的？原来每年夏秋两季的清晨，但是国画在生宣上是不可能这样操作的。我很喜欢国画，光照作用下，也跟老师学过半年多，富士山偶尔会看起来遍体通红。葛饰北斋捕捉到自然光的美，但可惜我悟性不太好，再加上主观处理，不得其门而入。不过还有很多很多的人，简练地概括出富士山的雄伟，而天空变化有致的云层将背景无限推远，是葛饰北斋的经典之作。这幅画在拓印时还采用“羽化”技法，于画面的上下两端，由外向内淡化，表现出空气的透明感

标签：日本 浮世绘 葛饰北斋

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