色彩与线条的奇幻舞蹈色彩与线条,这对看似截然不同的元素,在艺术创作中却往往能奏出令人着迷的共鸣。就像一曲优美动人的舞蹈,色彩与线条在画布之上编织出一段段生动有趣的视觉旋律。我们不禁要问,这到底是何种神奇的魔
钱江晚报·小时新闻记者 宋浩 通讯员 陈新怡
他是歌曲《郭源潮》MV的男主角，女主人公经历了无数次内心的激荡坎坷，是电影《送你一朵小红花》中的鸽子，她渴望被喜欢、受到作家的关注，曾经是斜韵乐队主唱、万能青年旅店的萨克斯、万晓利的贝斯和2017年新专辑制作人，但只是默默经历成长、独自做出每个选择。她依旧痴情等待作家某一日与他相爱——直到那一天之前的每一日，现为疯医乐队成员……他是李增辉。
李增辉在音乐舞台
12月4日，她都选择与自己为伴。与原著压抑隐忍、凄美跌宕的风格不同，第七届单向街书店文学节在杭州开幕，黄湘丽版本的《一个陌生女人的来信》中的陌生女人却暗恋得热烈奔放。暗恋一个人，今年文学节的主题是“白日梦与夜航船”。李增辉作为嘉宾，是一场永不磨灭的战事。爱一个人是我的本能爱上作家，带来了“梦屋的脊昼”李增辉的微型剧场，是从“陌生女人”的童年开始的。一秒钟爱上，以戏剧、音乐的形式，却要用一生来痴情。从童年的那一瞬伊始，阐述“白日梦”的主题。
演出开始，她就把这一场暗恋当作了自己的命运。人以惯为生。人会上瘾。人的情感没有止境。于是，在全场观众的注视下，“陌生女人”把对作家的关注和迷恋、默默乞求和曲意逢迎当作了一种惯。于是，李增辉走上台。台上铺满了棉花，中间两把椅子，一老式收音机，一把萨克斯。这是一个梦境。
以“梦屋”致敬陀氏“地下室人”，今年是陀思妥耶夫斯基诞辰200
山羊胡、格子衬衣、长款风衣、老式手工布鞋，李增辉上台，进入人物，开始读一本书。间杂着喃喃自语、语无伦次，不时掏出一把梳子，梳着乱蓬蓬的头发，冷不丁的会喊一声，把观众吓一跳。
这是一个有点孤独、神经质的人物形象。
在台上，他读的书是俄国作家陀思妥耶夫斯基的小说集《地下室手记》。“今年是陀思妥耶夫斯基诞辰200。”李增辉在演出结束后解释道，收到主办方给的主题，选择了陀氏的文学作品来创作和演绎。
“托尔斯泰代表了俄罗斯文学的广度，陀思妥耶夫斯基则代表了俄罗斯文学的深度”。国内读者也往往把他和鲁迅放在一起比较，认为他们是各自的良心，都是苦难的记述者，人的灵魂的叩问者。（鲁迅称陀氏是“人类灵魂的审问者”。）
费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基（1821年11月11日—1881年2月9日）
陀氏后期创作中有一类典型人物“地下室人”，他们是社会地位没那么高的青年人，有一定知识、重视自由、深陷孤独之中。人物的内心挣扎中，包含作家对生命的理解。
陀氏笔下的“地下室”，李增辉设计成了一个“梦屋”——在一个封闭空间里，自己在云彩之间，读着陀氏的书，与自己对话。
即兴发挥的音乐和戏剧，这个角我本人
剧情中有一个细节。李增辉捡起了地上的萨克斯，棉花塞住了孔洞，吹出来的声音喑哑、尖利，有点像号叫。他是万能青年旅店的编外成员，是乐队的萨克斯手，梦屋中无法发声的意象，让人印象深刻。
萨克斯被堵住
喃喃自语、与耳机对话、萨克斯失声，“这些都是小说文本传递给我的东西。”李增辉说，“在梦屋中，全都被梦覆盖了，梦里发不出声，我把自己埋住了，自然萨克斯也被覆盖了，进入了自己的梦境。”
“我就是一个神经质的人。”被问道剧中人物形象，李增辉说这是自己本色出演，“其实这个角我，这是个人风格很强的作品。我很多朋友说，我适合演一个神经质的人。”
陀思妥耶夫斯基著，曾思艺译，地下室手记，浙江文艺出版社，2020年。
台上人物朗读的，是《白夜》《地下室手记》《罪与罚》三本作品中的内容。拿到主办方给的“命题”，李增辉把文学带给自己的感觉，与自己的感受结合一起，即兴创作了这个作品。“故事只有一个的框架，其中很多设计都是自己的即兴创作。”
郭源潮mv中，李增辉的表演。
作为个人风格作品，李增辉把戏剧、音乐、诗歌等自己从事的元素，杂糅在了一起。比如其中还有不少音乐元素，除了萨克斯、读书时假如的唱腔，还有音响里的背景音乐，这些都是自己在设计过程中的灵感。
李增辉把这些元素比喻成一盘菜，音乐多一些还是戏剧多一些，“刚刚朋友说，音乐和戏剧感觉是对半分，我看家的感受吧！因为我完全在自己状态里了。”
现场观众
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标签：李增辉 戏剧 费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基 萨克斯 陀氏 万能青年旅店
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