业哪个最火艺推｜陆尚 2021作品·在路上出国留

作者：高考美术传播

编辑：艺推YITUI

SIINCE2021

艺推｜陆尚2021作品精选

Art Push Culture

原名陆冰，但以作品集为主。艺术设计类专业基本分类 :美术类：（国画、油画、版画、雕塑、书法、水彩、实验艺术、漫画、插画等）学科教学（美术方向）设计类：（视觉传达设计、环境艺术设计、工业产品设计、交互设计、服装设计、动画设计、数字媒体艺术设计、工艺美术等）艺术理论类：（艺术史、美术史、艺术批评、艺术管理等）工业设计工程（机械）文物与博物馆学欧美主流艺术设计院校：对A-level艺术学生来说，1990年年出⽣于安徽。2008年年以专业第一名的成绩考⼊美术学院画系人物专业。2012年毕业创作《须弥》获美术学院毕业创作暨林风眠创作奖“金奖”，平面设计、服装设计、工业设计、室内设计、插画，作品留校收藏。同年获学士学位。2018年获美术学院画与书法艺术学院“人物画理论研究与创作”方向硕⼠研究生学位，是热门专业方向选择。1.服装设计Fashion方向专业简介：运用服装知识、剪裁及缝纫技巧，导师尉晓榕教授。2018年-2019年举办“儒门-近现代人物肖像作品展”跨年个展〔杭州恒庐美术馆〕并出版个人专题画册《儒门》〔美术学院出版社〕。2020年攻读美术学院画与书法艺术学院“人物画理论研究与创作”方向博士研究生学位，设计出美观的时装。服装设计是一门实用性、综合性的艺术。专业课程：设计结构学、作品集设计、艺术与服装史、艺术与时尚、服装设计、服装生产管理与营销等。就业方向：时尚相关领域的专业人才，导师吴山明教授、尉晓榕教授。现为美术学院继续教育学院特聘教师，如服装设计师、服装造型师、创意总监、时尚顾问等 。推荐院校：2.室内设计Interior Design专业简介：室内空间设计、商业空间设计、酒店空间设计、室内色彩设计、室内光环境、室内陈设设计等。专业课程：室内设计、设计史、当代设计项目分析、技术制作入门等。就业方向：该专业旨在培养能够在建筑、设计、研究与发展门、创意艺术与设计、工程与制造业发展领域工作的人才，杭州佛学院特聘教师，如室内设计、室内装潢、家居设计、三维建筑表现设计师等。推荐院校：3.平面设计Graphic Design专业简介：即视觉传达，浙江人物画研究会会员。。

陆尚这两年在传统题材上孜孜以求，通过梳理、重组图形和文字等，试图用泼辣、粗放的笔墨去表现造型，并在二维的空间将它们视觉化，有浑厚、拙朴之感，传递重要信息，也有微妙、细腻的处理，使它们和观者产生交流，体现了他自己的审美趣味。他之前画过很多民国学人的肖像作品，手法多样，对人物形象的特征表现也有自己的想法，也可以看出学院教育对他的影响。在年轻的艺术家里，他的追求显得与众不同，有对传统和历史的独特感悟。

——赵跃鹏〔浙江画院专职画家、浙江美术家协会理事〕

熟识陆冰的人，只凭借记忆闪回隔空打量他时，概率出现的，会是一副憨皮而有点莽撞的样子，这是那种不太着调的邻家暖男的类型，善良而温暖，只不过常在送温暖时踩不到点，生生将付出的十二分美意，自损八成，换回几分好笑，而就算结结实实地把好事做到你家了，他反倒会拿出半脸坏笑与你相对，像在推诿什么……

达利 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

但这个陆冰，痴憨却富诗情；涣散却有坚持；纠结不放又终能导向更高层次的矛盾和解……这算分裂人格吗？也许吧，或也许再往深处想，是他诸人格要素都各各处在不同的发育阶段吧，这样看去，他的莽撞和瞬间断片才不像是装出来的。

梵高 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

我在说陆冰其人时，实则也是说其画。他正是基于上述的内环境，才有了在绘画上多样可能的纷呈，而且，他自己也应该意识到了这一点，所以干脆一副已然而然的腔调，并不打算把自身修成到教科书式的心智平衡。

爱因斯坦 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

眼下，陆冰的画作展呈着，应该不难辨出其与众不同的特质。我想其中最鲜明者，是步态的低质往复与良好的方向感之间的对冲；其次是丛生的偶发灵感对天赋审美意志的一再“做空”；再则，就是他的自发实验对专业经典范式的一轮又一轮玩童般的挑衅。但至此，我们仍不能断他为内耗太多，把控太少，因为这充沛的玩性正是他的艺术富有，此时没能玩够，他时反倒地缺一隅，无法回填……这个我懂，只是有时秒见他那副像水瓢一样按不下的漂然自得，便会生气。

小仲马 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

我一向认为，对学生需常加棒喝，尤其在他得意之时，而对其真切的赞许，反不可滥用，只在需要激励时，方可适量投放。应该说，陆冰已呈现了他自己的工具论及其绩效，也已有了点自得的本钱，这个现状很好，只是“你的表情包”不对：三两笔见好，就急于上网与人分享；说你轻了，你就辩解；说你重了，你就干脆断片，执拗地望向远方。这情景，我们长一辈的人，并不生厌，却会担忧。我承认：如你般的一个好苗子，反而有不可教的地方，有不可教的时候，但这些地方、这些时候，正值最具变数又最关键的区间，因而也正是我们最想上前帮救的当口……唯愿，你们做得好，而我们也做得对。

卡拉扬 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

关于画中可说的，已都在画中，自不必多言。

展前陈言，终归只是个俗化的架式，但我仍会当真。给不了结论，便给个态度，我的态度倒也直诚：隐去夸赞的腹稿，以一纸苛评交卷，而且我猜，众看官及画者本人都能接受这样的安排。

海德格尔 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

泰戈尔 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

诸 家 点 评

文｜席挺军〔恒庐美术馆馆长〕

陆尚是一个年轻的九零后，也是一个创作上有思想、看问题有深度的九零后。概在三年多以前，我看了他的一些作品，我们就谈起了作为艺术家如何来呈现自己的作品这个问题，在人物画的领域当中，又怎么样能够表现文化的元素，实际上是从这个角度开始的。我觉得他找的这个切入点非常好，但这个切入点是有些难的，不是很“好玩”的一件事，画肖像是一回事，艺术创作完全是另外一回事，何况又是画的文化名人，陆冰说他想好了，似乎有某种使命，他要去画。

井上有一 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

我觉得他这个题材的选择，和他身上的某种精神状态是吻合的，他花了很多很多心血，一遍一遍的实践练，这三年，他时不时会和我讲，我又画好了一张，过段时间又说，我又画好了两张……直到展览前几天，他又把多张肖像作品全重审了一遍，过不了心里这关他不会放过自己，很多事情看似已经来不及了，但他坚持着，他是自己和自己较劲，这批作品就是这样慢慢出来的，看着他的创作过程，实际上这也是他作为一个年轻画家成长的过程。

雷诺阿 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

他通过艺术创作来捕捉这些文化名人的“瞬间”，我相信他的内心和学养各方面都会受到触动，这不是一套简单的作品，所以说恒庐美术馆当时就定下来了，当然了，我们定下来也是有很多争议的，有的朋友说，哎呀，你们终于给年轻人办个展了……那我说这个不一样的，我们不是以年龄为唯一的标准，是以人为本，陆冰是符合这个条件的。家也知道恒庐美术馆办的个展都是六零后、七零后的艺术家，八零后的都很少，这是第一次为九零后的艺术家办个展，也是目前唯一的一次。他的这种坚毅的精神，对艺术的痴迷和执着，几近疯狂的状态，在年轻九零后画家当中还是比较少的。当然了，有一些作品还不是特别完善，他现在有很多想法还在不断的实验打磨，我相信他的内心是而理智的。

达利 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

文｜黄河鸣〔文学、艺术评论家〕

阿陆系出名门，诚所谓谢家宝树，皆期以门下千里驹。尤可贵者，阿陆在基本技术充分掌握的前提下，思维深刻介入传统与现代的两极。传统上他藉由出众的造型能力，由人物而旁涉花鸟山水，工写皆作，以体会笔墨趣向与文人画的人文根基； 在现代性方面，他通过题材的拓展与表现，追问画可能的能指与所指，从而呈现出实践性与抽象性。这种风格的追求与否虽尚待观察， 但毫无疑问地展示了当下前沿青年创作家的勇气与能力。

毕加索 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

此次展出的129幅人物头像，几乎囊括清末民国以来文化艺术界的名人。单就技法而论，可以说是以后形成的人物画新传统在意写方面的汇总，是阿陆研究生学业的总结，方家自可领会。然而，我更关注的是其取神一面，人物状写“手挥五弦易，目送归鸿难”，况且这些人物的思想、贡献、评价百年来沉浮翻覆，既关乎学统道统，又系于时代风尚偃仰，非有相当文化理解力不足以取其神，譬之于文史传记，写易评难，阿陆的这个系列，我以为可喻之为儒门画传之世说，小子可嘉矣。

高更 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

文｜王霖〔美术学博士、美术学院副教授〕

陆尚已具备较好的绘画功底，笔头灵气，又喜欢读书。尤其可贵的是他有探索精神，执着坚持，所以会有今天这个成绩。他对民国学人的景仰，促使他去了解那个时代的文化精神，并希望把握住人性普遍的光辉和各自独特的性格。尽管这种尝试还有待他去不断打磨和修正，有时甚至要放下执着，一往知返，但勤苦的付出必会有丰实的回报，是可以预期的。至于绘画语言，那又是念念不住的东西，一个自期远到的画家，除了否定昨天，还会否定今天。

爱因斯坦 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

文｜陈纬〔浙江美术馆典藏〕

陆尚做了一件胆冒险的事。他以水墨的方式为民国文人造像，试图以其凝炼的线条、概括的造型捕捉一个时代的文化气质。他找到了一种看似简单的方式，努力概括那个远去的年代——一个新旧文化交融、东西文化碰撞独特时代所呈现的“人之觉醒”的风范，即所谓的“民国范”。他笔触沉隐而灵动，画面如蒙一层轻纱，形象优雅浪漫，简约而不简单。要准确做到这一点，我知道他应该做了量的准备，不仅要解决绘画技巧上的准确表达；更重要的是他必须有量的阅读积累，从而准确把握一个时代的文化背景与特征，无疑这是一段艰难的文化寻旅。陆尚做到了，他的画充满着敬意与思考，让我感受到了他内心真挚的表达。

毛姆 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

文｜陈铎〔武夷学院艺术学院院长〕

意笔画，人物画难，人物肖像画更难，而画家都熟知的名人更是挑战，师弟陆冰刚出校门不久就以儒门为题举办文化名人肖像画展，足可看出其独特的思考和自信。

两年多来，其间我陆续看到陆冰创作过程中的分作品，当时就想这是在螺丝壳里做道场。 人物肖像没有场景、动作、服饰等辅助，笔墨可伸缩的空间极小，形与神要兼备，手法又不能单一，从展览的作品中我们可以看到陆冰做得极为出色。

泰戈尔 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

陆冰有极好的造型底子，更重要的是有很好的形感，整体形的把控，细节的取舍，简繁的穿插。他尚于从雕塑、版画其它画种以及国内外师的造型语汇中寻找养分并进行变通，这种能力不是仅仅通过训练就可以得到的，是一种综合的能力。从展览作品来看，他没有沉浸于笔墨淋漓的江南意趣和学院经典的过往图式，这些画作所体现最为可贵的不是技能的熟练，而是思考与研究的态度。

尼采 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

文｜王犁〔美术学博士、美术学院副教授〕

陆尚准备了两年的《儒门》展在即。近十年来对近代知识人的关注已成显学，或独立人格，或自由精神，当代知识人虽不能至心向往之。从老一辈油画家到年轻的水墨才俊，借题发挥直抒胸意。惯于主题创作的人，总希望在画面讲那些与时代有关的故事，相信陆尚在做这个选题之初就没有这个打算，他选择的一个个肖像，俗话说的好，你想什么都写在脸上，而陆尚需要以寸毫去描写本身丰富的人物，而且又聚焦在每个个体的肖像，肯定是一种吃力不讨好的选择。还有绘画语言本身，表现与写实的比例，虚实间的绘画趣味，笔墨价值的基本立场，都要在像的前提下做文章，再让那些熟悉这些知识人作品、人生经历、甚至性格的读者看到陆尚画的肖像，可以说那就是某某某，真需要非比寻常的本事。

罗曼罗兰 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

有自己肖像表达的传统，远的不说，从陈老莲的屈子到傅抱石的屈子，优秀的肖像作品并不是回到肖像的个体，但肯定丰富了作为肖像的主体，让我们看到画奇个人趣味选择里面，相信画面审美的真实。看到《儒门》一幅幅肖像，你是相信留存老照片的真实，还是相信陆尚的真实。

井上有一 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

文｜谷卿〔文学博士、艺术研究院文化研究所副研究员〕

早在宋代，画家们就因为缺乏人物画师而苦恼不已，他们尝试从分科和“制作楷模”的角度为人物画创作设置“科学”的指导方法，这也导致了绘画严重的类型化倾向。古代人物画家用心于通过作品建构理想的秩序，今人未尝不是如此，只不过每个画家的侧重不同罢了。陆尚的近现代文人系列是我近年看到的最好的系列人物画之一，它不仅表达着作者对笔墨、历史和世情的态度，也从某个侧面反映出两个时代和心灵的碰撞与交融，形式又是如此传统而富于新意，给人以足够的空间用以回顾和远望。

达利 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

达利 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

希区柯克 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

达尔文 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

高更 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

希区柯克 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

杜尚 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

卓别林 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

爱因斯坦 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

夏加尔 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

莎士比亚 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

马尔克斯 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

海明威 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

巴尔蒂斯 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

毕沙罗 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

叔本华 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

狄更斯 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

贾科梅蒂 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

狄更斯 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

左拉 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

马克吐温 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

席勒 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

罗丹 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

契诃夫 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

爱因斯坦 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

高尔基 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

雷诺阿 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

普鲁斯特 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

贝多芬 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

托马斯哈代 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

易卜生 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

泰戈尔 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

乔伊斯 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

罗丹 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

奥斯特洛夫斯基 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

狄更斯 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

小仲马 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

仲马 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

毕加索 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

易卜生 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

雨果 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

罗丹 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

克里姆特 ║ 33cm×23cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

爱迪生 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

泰戈尔 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

波德莱尔 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

昆德拉 ║ 33cm×23cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

文｜史国良〔美术学院客座教授、画院研究员、艺术研究院研究员〕

陆尚同学画的达摩很有新意，有别于传统样式化，模式化，套路化的手法，是现代年轻人对禅宗祖师达摩这一经典人物的重新解读，在传统与现代之间开拓了一个新的视角。

尤其他画的《雪中达摩》令人耳目一新，即体现了修行的艰苦，悟道的不易，也体现出了一种信仰的力量和执着的精神。

禅即是清凉的，也是温暖的，即可当头棒喝，也可让人茅塞顿开。

这张《雪中达摩》从立意到构图及笔墨处理都恰到好处。

恒河之沙 ║ 50cm×25cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

文｜袁武〔美术家协会理事、画艺术副、画院研究员〕

陆尚笔下的达摩，笔畅墨酣，带有传统的写意精神。当然，他在这种传统样式中仍具有现代意识和个人的表达。“罗汉”作为传统画的题材流传于世。后来的画者在继承和发展中赋予新元素尤其重要。

嵩山雪霁 ║ 50cm×25cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

文｜常青〔美术学院教授、博士生导师、浙江油画院院长、浙江美术家协会副〕

陆尚笔下的达摩厚重粗犷，非常沧桑。多数达摩洞里面壁的祖师都有一股子狠劲儿，与天斗与人斗的气息直扑而来，有舍我其谁的殉道精神。一苇渡江那张也是天眼开，张力十足……充分体现了当初达摩祖师传教的艰辛，以及中土禅宗的得来不易。陆尚对禅宗的兴趣和认识，正是他画面背后深深的禅意。而这对未来画意趣的表现来说是非常重要的。

立雪 ║ 50cm×25cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

文｜秦修平〔艺术学博士、南京艺术学院副教授，江苏国画院专职画家〕

陆尚作画，贵浑融。笔如椽，时而如逆水行舟，时而如山崩地裂，点画披离间，行笔与造型纠缠，循形造势，笔即形，形又复归于笔。所作达摩，满纸混沌，先见笔走龙蛇，气势骇人，后依稀可辨物象，遂达摩出。

心悟 ║ 50cm×25cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

文｜钱伟强〔文学博士、美术学院副教授、古代书画传研究所理论、西泠印社社员〕

题陆尚达摩图

熊耳山遥事难识，老胡西去不可及。

一苇浪说虚空法，壁上真影谁肖得？

皖东陆生才翩翩，挥翰独坐午窗前。

青藤白梁时时出，今古渐看流水圆。

就近拈得共情语，扫却尘霾如照炬。

写罢学林百卅真，还图一花五叶祖。

碧眼虬须妙传神，人天阅尽历劫身。

底事若逢葱岭客，知汝同是雪中人。

初阳 ║ 50cm×25cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

山中日月 ║ 50cm×25cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

松子落 ║ 50cm×25cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

三秋 ║ 50cm×25cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

天心月圆 ║ 50cm×25cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

一念起 ║ 46cm×22cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

如是观1║ 34cm×22cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

如是观2 ║ 34cm×22cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

如是观3 ║ 33.5cm×25cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

如是观4 ║ 33.5cm×25cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

映雪5 ║ 33.5cm×25cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

无题 ║ 69cm×35cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

望月 ║ 69cm×35cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

快雪时晴 ║ 69cm×35cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

闻声 ║ 46cm×31cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

听雪 ║ 46cm×31cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

北渡 ║ 69cm×35cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

林下心悟图 ║ 69cm×35cm ║ 纸本水墨 ║ 2021年

山中悟道图 ║ 69cm×35cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

风雨挟江图 ║ 69cm×35cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

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