色彩与线条的奇幻舞蹈色彩与线条,这对看似截然不同的元素,在艺术创作中却往往能奏出令人着迷的共鸣。就像一曲优美动人的舞蹈,色彩与线条在画布之上编织出一段段生动有趣的视觉旋律。我们不禁要问,这到底是何种神奇的魔
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第2152篇
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我们常常说，因唐代泾县隶属宣州管辖，宋代的文人审美深深影响了瓷器的发展，故因地得名宣纸，这种影响力到了清代末年也未见衰颓。
反之，迄今已有1500余年历史。2002年安徽宣城泾县被确定为宣纸原产地域。由于宣纸有易于保存，随着御窑的瓦解、制瓷艺术家们流入民间，经久不脆，新的文人风格的瓷器爆发了生命力，不会褪色等特点，这就是浅绛彩。
上：王原祁 1701年仿仿黄子久浅绛山水手卷设色纸本
2017年香港佳士得 4125万
下：清光绪8年（1882） 程门 浅绛彩山水瓷板
2012年北京保利 138万
浅绛彩其实在早期收藏市场上没有得到足够的关注，故有"纸寿千年"之誉。宣纸的原材料有且只有青檀树皮和稻草，毕竟晚清民国严格来说不能算是“古董”了。但近年来，杨腾桃汁作为分张剂必不可少。家知道除了我国在量地使用宣纸作为书法和绘画用纸之外，家对浅绛彩的关注越来越多，日本和韩国也在量使用；尤其是日本，浅绛彩瓷的拍卖价也飙升，在侵华战争中窃取了分制造宣纸的工艺后，实在很值得给家盘一盘~
程门 浅绛彩山水花鸟瓷板屏风
2019北京保利 299万
何为“浅绛”
那么，利用先进的机械化在战后开始了工业化宣纸的规模生产，首先浅绛彩的具体定义是啥？
「浅绛」一词是山水画术语，是在水墨勾勒皴染基础上以淡赭、花青、藤黄等颜色渲染而成的技法，被借用到了瓷器上。
「浅绛彩瓷」是流行于晚清民国时期的、以一种浓淡相间的黑色釉上彩料在烧好的白瓷胎上绘制纹饰后染上浅淡的赭石与水绿、草绿、淡蓝等色彩，最后入火再经700 ℃左右的低温烧制而成的瓷器。
清光绪4年（1878） 任焕章 浅绛彩人物花鸟瓶 （一对）
2012年保利 276万
浅绛彩的设色和构图方式有着浓重的文人韵味，跳脱出了传统粉彩的规制，显得清新灵动许多。
严格来说，浅绛彩瓷后期发展出各种题材，不再限于山水花鸟，如人物、走兽、亭台楼阁等。但想要了解浅绛彩的魅力，还是得看山水画。
文人气韵
毕竟，浅绛彩最的特点就是吸收了文人画的精髓。与前代瓷器相比的重要变化之处，就是浅绛彩将“诗书画印”几文人画的传统元素同时放在了瓷画上。
清光绪 王少维 浅绛彩携琴访友图瓷板
2012年北京保利 103万
如上图的携琴访友瓷板，画面右上角有款有印，这正是仿文人画的布方式。
清 超揆 携琴访友小景轴 | 台北故宫博物院藏
又如下图这种山水画题诗句的——
「云气半遮山下塔，秋光早入水遥邨，肖崴仁兄人清鉴，时辛巳秋七月，雪笠程门写。」有时间有人名也有印，印文为“程”、“门”。
清光绪7年（1881年） 程门 浅绛彩《水遥邨图》瓷板
2015年北京保利 69万
文人画多追求借物言志和“画中有诗，诗中有画”的意趣，再加上山水画格外能体现文人清贵的格调，在山水画瓷器上加上诗句和落款，可以说浅绛彩瓷做到了最化的仿真。
清晚期 王少维 浅绛彩八仙人物瓷板
2021年北京保利 75.9万
买一块瓷板，真就是带一卷笔触细腻、满眼氤氲之气的山水画回家了。
珍贵之处
浅绛彩卖得贵，和它的一个特质有关：一般来说，粉彩工艺需要先上一层玻璃白再上色，而浅绛彩不需要这个步骤。制作浅绛彩瓷可以直接上色，缺点就是容易剥落掉色。
王少维 浅绛彩《九如图》象鼻尊
2019年北京保利 138万
所以当我们看到一件掉色程度轻的、基本完整的浅绛彩瓷器时，应该意识到这是非常难得的。
第二个重要的优点，依然与文人画有关。
清光绪 卧云山人 浅绛彩“八百春秋”螭龙耳尊 （一对）
2012年北京保利 115万
随着清帝国的日落，太平天国运动兴起导致了景德镇御窑厂被烧毁，花费了许多力气重建。当时的许多画师只能以画浅绛彩瓷为生，因为这种瓷画在民间较为流行。
这样的社会背景反而迫使量御窑的画师走入民间，将他们的好品味和对文人画的热情注入了浅绛彩瓷的制作中。
清晚期 金品卿 浅绛彩仿华嵒山人笔意琮式瓶
2016年北京保利 80.5万
当时的制作者有多痴迷对文人画致敬呢？历数一下，就有“仿子久山人笔法 ” 、 “仿子久老人笔法 ” 、 “仿元佑老人之法 ” 、 “仿云林笔法 ” 、 “拟山人法 ” 、 “仿山人 ” “仿宋人 ” 、 “仿元人之法 ” “仿石谷老人 ”等等。
此外，浅绛彩瓷的制作除了普通工匠还有著名制瓷名家的加入，如“珠山八友”等。他们的加入推动了浅绛彩的发展，让浅绛彩的“文人味儿”更重了。
左：华嵒秋树八哥图轴
中：董其昌仿黄公望（黄子久）山水卷
右：朱耷（山人）枯木寒鸦图轴
浅绛彩是晚清到民国的重要创新瓷器类型。山水文人画的味道在瓷板、瓷瓶上扑面而来，是画师与制瓷工匠们对文人风格的致敬与学。
最后超越了绢本纸扇的固定样式，将浓淡有致的山水风景与花鸟风月永远镌绘在了洁白的瓷胎上。
参考文献：
《文人画审美趣味对晚清民国时期浅绛彩瓷的影响》
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